И к черту вечность, какой в ней прок... — @дневники: асоциальная сеть

четверг, 19 марта 2009

14:59

Рецензии на фильм "Все умрут, а я останусь"

Сквозь жизнь я тащу миллионы огромных и чистых любовей и миллион миллионов маленьких грязных любят

Катя ТархановаКатя Тарханова
Проект «Валерия Гай-Германика» развивается скорее и успешнее, чем, к примеру, проект «Богиня Литвинова» или проект «Ксения Собчак». Основания тому есть: новый фильм отнюдь не глуп и не бездарен, в нем очень много интересного. Но сказать, что «проект» состоялся, пока не получается — так же, как не получается назвать фильм хорошим.

Он снят выше всяких похвал. Никакого евроремонта вокруг храма Христа Спасителя — редкий случай, когда виден нынешний стиль совка. Район правильный, спальный, школа, мебель в квартире, гаражи, свет, обрывочные наезды, трава, улицы — в общем, так можно жить, вполне как у Ларри Кларка. Вторая похвала — за разговоры. Типа да. Третья — за яркие характеры. Если взять по отдельности каждую из девчонок, вплоть до эпизодических, а также математичку, завуча, маму-папу и «Алекса», и не «Алекса» — видали мы таких. Кто на Смирновке, на Хохловке, кто в Вешняках. Особенно точно, что Катя, тезка моя, по геометрии соображает, в отличие от «подруг». Сразу ясно, что будет ей «судьба», а у других только терки.

Несколько хороших эпизодов, начиная с кота. Фильм начинается тем, что три девятиклассницы (характерно — не «ашки», «бэшки») хоронят во дворе любимого кота Томаса, трепетно завернутого в белый саван. С его похорон дискотека не задалась — им с утра обещали в субботу дискотеку. Но тут и возникают проблемы. Недаром в истории кино так мало фильмов про школу. Могло бы быть много больше. Но каждый идет на риск, когда лезет в это дело. В школу ходили все, и обмануть очень трудно. Сразу видно, когда не то. Рядом с точными мелочами в фильме по сюжету идут сплошные косяки. По-другому не скажешь. Не ходят математички домой к девятиклассницам за такую ерунду. Не верю. Не отменяют дискотеку по всей школе, если одна девятиклассница дома не ночевала. У подруги осталась, и что? Не клянутся в «вечной дружбе», не проверив на вшивость, считая с детского сада. Не сдают назавтра после клятвы, причем только потому, что в туалете из одиннадцатого напали. Да и напали всего ничего, а их двое было. Неправда.

И назавтра новую придурочную «подругу» не заводят из принципа. Многоходовую интригу с ее приходом перед дискотекой, чтобы выскочить в окно, не устраивают. Это глупость, притянутая за уши. По ходу сюжета возникает протест, что из нормальных девчонок он делает идиоток. Причем все трое — хорошенькие, грудастые, длинноногие и не нищие. У них — вкус и цвет, ни одного вулканического прыща, лишнего веса или семьи многодетных алкоголиков. У них действительно — три актуальных вопроса: выпить, покурить и трахнуться наконец. Это могло бы быть нормально для девятого класса, если бы не навязанный «сюжет». Дети взбунтовались бы против родителей, и неизвестно еще, чем бы кончилось. «В одной школе был такой случай», в нашем пионерлагере вообще поезд девочку переехал. Поезд ушел, а ножки прыгают. Какую к таким фактам биографии структуру подберешь?

В фильме сценарные проблемы вылезают буквально через каждую сценарную удачу. Пили-курили — хорошо, трахнул и тут же сдал — хорошо, ногой в живот — хорошо. Но ведь по сути там так ничего и не происходит. Дальше — не спойлеры, вы же не знаете, с кем что именно. Но одна просто упилась до беспамятства, другая попробовала травы, третья лишилась невинности, была бита соперницей и заговорила матом не с теми, с кем раньше. Ну, и? Бывает через одного. А благодаря сценарной фальши такое «ничего» вдруг становится событием. Те самые слова «все помрут, а я останусь», которые хоть что-то должны значить, вдруг становятся пафосными. Они значат, что за событие, за «социалку», «сермяжную правду» выдается, простите, фуфло. Можно было бы сказать более печатно, но все хорошее в фильме располагает к дворовой лексике.

В итоге попытка смелости обернулась своей противоположностью. Фильм было бы нужно расклеить и снова склеить — без сюжета, без «проекта», а вот просто о том, насколько ничего не происходит. Тогда, может, был бы шедевр, хотя уже строго по гамбургскому счету. Хотя на фоне сегодняшнего совкового кино фильм все равно выглядит прилично.

Василий КорецкийВасилий Корецкий
Три малолетние пигалицы хоронят на школьном дворе кота, а потом, утерев слезы, строят наполеоновские планы на ближайшие выходные: в школе намечается дискач, можно нажраться «Арбатского», сплясать под группу «Звери» и найти, наконец, себе чувака. Но не все так просто: против наших девочек — весь мир микрорайона. Родители орут, старшеклассницы обижают в туалете, маленьким трудно купить алкопопс, да еще какие-то поминки по бабушке…

«Все умрут, а я останусь» — полнометражный и совсем уже ненормативный ремейк документального фильма Валерии Гай Германики «Девочки», поставлен всем миром: сценарий сочиняло трое — сама Германика, Юрий Клавдиев, Александр Родионов («Свободное плавание», «Живи и помни»). В ролях, кроме нимфеток с улицы, Агния Кузнецова, малоотличимая тут от обычной гопницы (это комплимент), Инга Стрелкова-Оболдина и лица из клавдиевской «экстремальной» тусовки. Результат буквально выше всех ожиданий — после провального «Дня рождения инфанты» было очевидно, что, кроме гормонального взрыва, в кино Германики ничего и нет. Ну, то есть так, наверное, и есть — но также оказалось, что при достаточных творческих вливаниях подростковый драйв можно эмулировать. Этим примерно и занимается Ларри Кларк, на самые оголтелые фильмы которого «Все умрут…» очень похож. По большому счету, ничего круче, живее, правдивее и расчетливей в российском кино не было и, кажется, никогда не будет. Красное, «Хуч», трава, говнорок, дефлорация на грязном полу подвала и женские бои — джентльменский набор любого двора от Просвета до Купчино, но надо очень стараться быть как все, чтобы получить на свою голову все те приключения, которые сваливаются на головы этих девочек. Педагогическое значение фильма трудно переоценить — съемочная группа последовательно дискредитирует школу, семью, дружбу, любовь и русский говнорок, чтобы на фоне разбитых авторитетов еще больше возвеличить железную волю простой русской двоечницы в миниюбке. Очевидно, что школьники должны штурмовать двери тех двух несчастных кинотеатров, куда пустили фильм Германики, просто для того, чтобы, осилив в темноте зала два контрабандных «Ягуара», вместе с героинями скандировать в финале «Родители, идите в п..ду!» Ведь без этого — и детство не детство.

Васса ПетроваВасса Петрова
Собрав номинации и награды самых престижных кинофестивалей, молодой кинорежиссёр Валерия Гай Германика выпускает на широкие экраны свою первую игровую картину - утопическую ленту «Все умрут, а я останусь». Восхищаться «вундеркиндом» Германикой (девушке всего двадцать пять лет) теперь модно: в своих последних фильмах она сумела попасть в центр феномена «здесь и сейчас», выразить что-то важное о людях определённого возраста и круга, базируясь на всегда беспроигрышной теме жизни подростков.

«Все умрут, а я останусь» - это игровой парафраз документальной картины «Девочки», снятой Германикой два года назад.

Историю трёх подруг, их отношений друг с другом и окружающим миром разыгрывают Агния Кузнецова, известная по не менее бескомпромиссной и честной ленте Алексея Балабанова «Груз 200», Полина Филоненко («Яр») и Ольга Шувалова («Итальянец»). Тандем трёх молодых и талантливых актрис, увы, проваливается уже на первых минутах фильма: переход режиссёра от документалистики к игровому кино получился неудачным, Германика так и не смогла добиться от профессиональных актёров «живой» игры. Происходящее на экране попеременно срывается то в затянутую мелодраму, то в откровенную чернуху: и то и другое выглядит совершенно неправдоподобно.

Начнём с того, что против моды идти трудно. Каждому слою общества, каждому социальному кругу людей нужен герой, неважно в какой сфере - в кино, в музыке, в литературе. Выбранного героя одаривают премиями, наградами, званиями и прочими почестями. Человек, снимающий честное документальное кино о подростках с (чего уж греха таить) низким уровнем культурного развития, априори может рассчитывать на почести. Почти каждый из нас переживал подростковый возраст более или менее тяжело, однако не всегда так, как это переживают героини фильма Валерии Гай Германики. Впрочем, где проходят границы между тяжёлым и не очень тяжёлым пубертатным периодом - не совсем ясно.

Наверное, у каждого из нас найдётся пара незабываемых историй о бурных вечеринках и последующих скандалах, слезах родителей и разборках с учителями, - всё это останется в нашей памяти навсегда. Опасность приходит только тогда, когда саморазрушение достигает критической отметки, перейдя которую мы способны убить себя или искалечить как физически, так и духовно. Девочки в картине «Все умрут, а я останусь» подходят к этой отметке почти вплотную, причём мотивации героинь зрителю ясны далеко не всегда. Если Жанна (Агния Кузнецова), по словам самого режиссёра, хочет просто напиться, Вика (Ольга Шувалова) хочет любви и секса, то чего хочет Катя (Полина Филоненко) - вопрос. Причины, которые заставляют девочку идти наперекор всему и которые, в конечном итоге, приводят её к самому плачевному итогу, вообще неясны.

Основное послание режиссёра к зрителям выходит спорным: Германика, как истинный документалист, не предлагает никакого решения проблемы, не ищет причину и не обличает виновных, она планомерно следит за добровольным распадом своих героинь.

Однако если в «Девочках» зрителя могла подкупить неподдельность и «настоящесть» всего происходящего, то фильм «Все умрут, а я останусь» создаёт ощущение кривого зеркала. Разговоры подруг и их отношения с родителями кажутся надуманными, подростковая безудержность, драки со сверстниками и первый секс становятся просто чернухой. Подобного рода кино в нашей стране снималось практически весь период перестройки; среди огромного количества вполне средних картин со столь же плохим качеством изображения, драками пэтэушников и нелепыми сексуальными сценами, попадались достойнейшие образцы, вспомнить хотя бы культовый фильм Василия Пичула «Маленькая Вера». В картине Пичула ясно прослеживались причинно-следственные связи, герои «Маленькой Веры» противостояли миру, имея на это все основания, чего никак нельзя сказать о героях Германики. «Маленькую Веру» смотрели люди совершенно разных слоёв общества, тронутые общечеловеческими проблемами, поднятыми в фильме.

К слову, музыкальное же сопровождение фильма «Все умрут, а я останусь» указывает на вполне определённую социальную группу людей, о которых идёт речь в картине: среди поклонников группы «Звери», как известно, подавляющее большинство составляют девушки переходного возраста, значительная часть которых обитает в спальных районах или провинциальных городках.

Всё по-честному, но есть одна тонкость: позиционирование фильма под обобщающим слоганом «кино о подростках» является в корне неверным - подростки бывают совершенно разными, с разными проблемами и трудностями. Сигареты, алкоголь, секс, - всё это так или иначе приходит в жизнь каждого человека от десяти до восемнадцати лет, но существуют и более значимые вещи, более важные вещи, определяющие этот период. Как раз об этом в фильме не сказано ничего: ощущение рефлексий, депрессий, безнадёжности и того, что тебя никто не понимает, забивается растиражированной атрибутикой переходного возраста, от которой порою хочется отмыться, как от грязи.

Картине модной ныне Германики о глубине остаётся только мечтать: девушка закрыла дверь документалистики, пообещав больше к ней не возвращаться, но в своей новой работе добиться похожей правдоподобности не сумела. Фильм «Все умрут, а я останусь», хотя и способен вызвать у зрителя эмоции, но не способен показать обратную, более глубокую сторону подростковой жизни - честно и без компромиссов.

Гоблин

С сайта ПРОФИТ

@темы: Кино

URL

14:50

Все умрут, а я останусь

Сквозь жизнь я тащу миллионы огромных и чистых любовей и миллион миллионов маленьких грязных любят

Черт возьми, посмотрела буквально только что этот фильм. Эмоции спутанны и пока еще мне самой неясны. Могу сказать абсолютно точно: фильм посмотреть стоит. С каким бы отношением к нему вы вышли в итоге, но посмотреть нужно. Как родителям (будущим и нынешним), как подросткам, так и в особенности педагогам. Фильм остро социален. Пусть многое преувеличено, но все надрывно, наполнено глубочайшим психологизмом.
Типажи подобраны превосходно, такое ощущение, что человек писал о себе (хотя авторы сценария, все же, если я не ошибаюсь, мужчины). Учителя, родители, сами подростки... Ну черт возьми, невозможно ТАК прочувствовать жизнь и эмоции тинов. Манера говорить, лексикон, мораль внутри отношений, сами отношения, "субординация"... Эта школьная дедовщина, благоговение перед старшими, неуважение учителей. Разные семьи, разное воспитание и подходы.
Если говорить конкретней, хотя это и сложно - мысли и чувства спутаны совершенно, то я очень удивлена тому факту, что героинь Катю и Жанну (насчет Вики не знаю), которым по фильму не больше 15 лет, играют 23- и 22-летние девушки. Выглядят, надо сказать,очень молодо.
Касаемо фильма, съемка произведена, насколько я поняла, на ручную камеру, эффект документальности и реальности потрясающий. Еще, как бы я не относилась к группе "Звери", саундтреки ("Дожди-пистолеты" и "Районы-кварталы" ) подходят просто ОЧЕНЬ. Эта группа - любимцы как раз таких вот тинейджеров.
Кульминация всего фильма - дискотека. Да и весь сюжет крутился вокруг нее. В результате ничего хорошего она не принесла. Катя - уничтожена морально, избита до полусмерти, износилована. Жанна - упитая до потери сознания. Вика - укуренная, мягко выражаясь, целуется с одним, а представляет другого... Учителя в шоке, родители... Да они, пожалуй, тоже напроочь раздавлены...
Я не знаю, как закончить этот пост, потому что я сама толком не знаю, что мне думать по поводу этого неоднозначного фильма. Если Вы смотрели, то давайте обсудим.

:ps:

"Это фильм о взрослении. Наши три девочки ждали дня дискотеки, как Дня Счастья, но он не оправдал их надежд. И они повзрослели – в один день. Очень часто взрослеют не через счастье, а через опыт несчастья. Как Катя, например. Она страдает и ей кажется, что мир рухнул. Но потом она встанет, отмоется, пойдет в школу, закончит ее и найдет свой путь. Кто-то так становится старше, кто-то по-другому. Но все равно, мне кажется, через опыт личной трагедии."
Валерия Гай Германика, режиссер фильма.

@темы: Кино

URL